{"id":4214,"date":"2025-06-04T15:53:29","date_gmt":"2025-06-04T15:53:29","guid":{"rendered":"https:\/\/stourm.news\/?p=4214"},"modified":"2025-06-04T15:54:37","modified_gmt":"2025-06-04T15:54:37","slug":"braveheart-et-la-resurrection-de-lhomme-gaelique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stourm.news\/?p=4214","title":{"rendered":"Braveheart et la r\u00e9surrection de l’homme ga\u00e9lique"},"content":{"rendered":"

Via MeOnJournal<\/a><\/strong><\/p>\n

Que l\u2019on accueille Braveheart de Mel Gibson avec adoration compl\u00e8te ou scepticisme historique, il ne fait aucun doute que ce film est un classique cin\u00e9matographique et l\u2019une des plus grandes \u00e9pop\u00e9es historiques port\u00e9es \u00e0 l\u2019\u00e9cran. Que nous aimions l\u2019admettre ou non, tout comme la jeunesse grecque fut nourrie d\u2019un r\u00e9gime hom\u00e9rique de hauts faits po\u00e9tiques et h\u00e9ro\u00efques, la jeunesse d\u2019aujourd\u2019hui s\u2019impr\u00e8gne de l\u2019h\u00e9ro\u00efsme \u00e0 travers le m\u00e9dium du cin\u00e9ma. Et en tant qu\u2019\u00e9pop\u00e9e historique, Braveheart est un chef d’oeuvre, occupant toujours le sommet de ce ph\u00e9nom\u00e8ne trois d\u00e9cennies plus tard. De nombreux aspects du film restent frappants : la structure tragique de l\u2019histoire, semblable \u00e0 un op\u00e9ra, la puissante bande-son, et sa grande capacit\u00e9 \u00e0 \u00eatre cit\u00e9.<\/p>\n

Il est certain que Braveheart prend parfois des libert\u00e9s avec l\u2019histoire plut\u00f4t que de rester strictement fid\u00e8le aux sources, en tirant un pastiche de signifiants ga\u00e9liques de plusieurs si\u00e8cles. Pourtant, il y a des raisons de croire que les critiques pointilleuses sur l\u2019exactitude historique du film sont quelque peu exag\u00e9r\u00e9es, car le c\u0153ur de l\u2019histoire suit certaines des plus anciennes litt\u00e9ratures que nous ayons sur la r\u00e9bellion de Wallace. En fait, le degr\u00e9 d\u2019exactitude par rapport \u00e0 l\u2019inexactitude dans le film reste un aspect important \u00e0 examiner, car c\u2019est l\u2019une des principales objections \u00e0 la valeur du projet de Gibson formul\u00e9es par ses d\u00e9tracteurs. Au-del\u00e0 des d\u00e9bats historiques, son importance en tant que jalon de l\u2019art nationaliste celtique est peut-\u00eatre l\u2019aspect le plus pertinent du film. Braveheart utilise habilement les tropes \u00e9tablis du romantisme, \u00e0 la fois celtique et autre, suscitant de la sympathie pour la culture ga\u00e9lique \u00e9cossaise et la souverainet\u00e9 ga\u00e9lique en g\u00e9n\u00e9ral \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 de tels sentiments \u00e9taient cruellement n\u00e9cessaires.<\/p>\n

En r\u00e9alit\u00e9, le film le fait si bien qu\u2019il a facilit\u00e9 une r\u00e9surrection politico-culturelle plus large des Ga\u00ebls, augmentant la popularit\u00e9 du mouvement pour l\u2019ind\u00e9pendance \u00e9cossaise et l\u2019int\u00e9r\u00eat pour la culture ga\u00e9lique au sens large. En fusionnant tout ce qui est ga\u00e9lique, catholique et tragique dans une concoction artistique puissante, Gibson a assur\u00e9 l\u2019impact silencieux mais immense de Braveheart sur une renaissance du nationalisme \u00e9cossais et a marqu\u00e9 un changement de sentiment, m\u00eame timide, dans les relations irlando-\u00e9cossaises. En effet, le degr\u00e9 d\u2019implication irlandaise, tant dans le film, dans sa production que dans l\u2019histoire plus large de la p\u00e9riode d\u00e9peinte, est une question complexe qui m\u00e9rite attention pour son impact sur le sens global. Mais tournons-nous d\u2019abord vers le sujet \u00e9pineux de l\u2019historicit\u00e9.<\/p>\n

Distinguer l\u2019histoire du mythe<\/strong><\/p>\n

Le sc\u00e9nario de Randall Wallace est vaguement bas\u00e9 sur le po\u00e8me sur la vie de Wallace intitul\u00e9 The Actes and Deidis of the Illustre and Vallyeant Campioun Schir William Wallace, ou simplement The Wallace, qui \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 une version romanc\u00e9e de la saga de Wallace, \u00e9crite au XVe si\u00e8cle par le po\u00e8te aveugle Harry. Randall avait d\u00e9couvert le po\u00e8me et le mythe de Wallace lors d\u2019un voyage en \u00c9cosse, o\u00f9 il apprit la r\u00e9bellion men\u00e9e par son homonyme. Le sc\u00e9nario aurait \u00e9t\u00e9 condamn\u00e9 \u00e0 l\u2019obscurit\u00e9 et rel\u00e9gu\u00e9 au cimeti\u00e8re des projets non r\u00e9alis\u00e9s si la chance n\u2019avait pas voulu que Mel Gibson tombe dessus au sommet de son influence \u00e0 Hollywood. \u00c0 l\u2019heure dite, l\u2019Irlando-Am\u00e9ricain est arriv\u00e9. Le contact de Gibson avec le sc\u00e9nario l\u2019a hant\u00e9 pendant un certain temps, une p\u00e9riode qu\u2019il d\u00e9crit comme \u00e9tant assaillie par des visions de l\u2019histoire tandis que son imagination donnait une forme cin\u00e9matographique au script. Avec son regard caract\u00e9ristique pour la trag\u00e9die et un z\u00e8le teint\u00e9 de catholicisme, Gibson a r\u00e9ussi \u00e0 rendre le tragique de l\u2019histoire de Wallace de mani\u00e8re incroyablement \u00e9mouvante.<\/p>\n

L\u2019histoire de Braveheart dramatise la r\u00e9bellion \u00e9cossaise de la fin du XIIIe si\u00e8cle (et d\u00e9but du XIVe) contre la domination anglaise, men\u00e9e par William Wallace, et un r\u00e9sum\u00e9 habituel s\u2019impose. Commen\u00e7ant par la jeunesse de Wallace dans les Highlands, son p\u00e8re meurt violemment aux mains des Anglais, apr\u00e8s quoi il est emmen\u00e9 par un oncle pour \u00eatre form\u00e9 aux arts de la guerre. Adulte, Wallace retourne dans son village, cherchant une vie paisible, et y courtise son amour d\u2019enfance, Murron, qu\u2019il \u00e9pouse en secret. Mais l\u2019application brutale du prima nocta par les seigneurs anglais (le droit pour un seigneur de coucher avec une mari\u00e9e le soir de ses noces) et le meurtre de sa femme apr\u00e8s une tentative de viol attisent sa d\u00e9termination \u00e0 r\u00e9sister et lancent les guerres d\u2019ind\u00e9pendance \u00e9cossaise. Soutenu et prot\u00e9g\u00e9 par ses amis loyaux Hamish Campbell et Stephen l\u2019Irlandais, il rallie des clans \u00e9cossais disparates, utilisant des tactiques de gu\u00e9rilla et un leadership charismatique pour d\u00e9fier les forces anglaises num\u00e9riquement sup\u00e9rieures, remportant une victoire d\u00e9cisive \u00e0 la bataille de Stirling (sans le pont) en 1297, d\u00e9peinte comme un triomphe de la strat\u00e9gie et de la ferveur populiste.<\/p>\n

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La campagne de Wallace, motiv\u00e9e par le nationalisme, la libert\u00e9 et la vengeance personnelle, lui gagne \u00e0 la fois des alli\u00e9s et des ennemis parmi la noblesse \u00e9cossaise, dont les divisions internes et les alliances pragmatiques avec l\u2019Angleterre compliquent la r\u00e9bellion. Son alliance temporaire avec Robert the Bruce, un noble tiraill\u00e9 entre sa loyaut\u00e9 envers l\u2019\u00c9cosse et l\u2019opportunisme politique, cr\u00e9e un conflit central entre l\u2019id\u00e9alisme de Wallace et le pragmatisme de Bruce. L\u2019anoblissement de Wallace et sa nomination comme Gardien d\u2019\u00c9cosse \u00e9l\u00e8vent son statut, mais son refus de compromettre avec les autorit\u00e9s anglaises, dirig\u00e9es par le roi \u00c9douard Ier (\u00ab Longshanks \u00bb), conduit \u00e0 des conflits croissants. La bataille de Falkirk, marqu\u00e9e par la trahison de nobles \u00e9cossais, aboutit \u00e0 une d\u00e9faite d\u00e9vastatrice, for\u00e7ant Wallace \u00e0 se cacher. Malgr\u00e9 ses efforts continus de gu\u00e9rilla, il est finalement trahi par un noble \u00e9cossais, captur\u00e9, et condamn\u00e9 \u00e0 \u00eatre pendu, \u00e9cartel\u00e9 et d\u00e9capit\u00e9 \u00e0 Londres, o\u00f9 il proclame avec d\u00e9fi \u00ab Libert\u00e9 ! \u00bb dans son dernier r\u00e2le avant que la hache ne tombe, mettant fin \u00e0 la saga de Wallace. Le film se conclut par un \u00e9pilogue romanc\u00e9, montrant Robert the Bruce, inspir\u00e9 par le sacrifice de Wallace, menant les \u00c9cossais \u00e0 une victoire d\u00e9cisive \u00e0 Bannockburn en 1314, symbolisant l\u2019h\u00e9ritage durable de la lutte de Wallace pour l\u2019ind\u00e9pendance.<\/p>\n

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Qu\u2019est-ce qui rel\u00e8ve de l\u2019histoire et qu\u2019est-ce qui rel\u00e8ve du mythe dans cette histoire ? \u00c0 mon avis, Braveheart est consciemment une r\u00e9interpr\u00e9tation dramatique du pass\u00e9 avec quelques modifications pour un impact cin\u00e9matographique maximal, ce qui en fait une cible favorite des historiens et des v\u00e9rificateurs de faits sur Reddit. Certains Anglais attaquent \u00e9galement le film, en partie \u00e0 cause de ses sentiments anti-anglais. Certaines choix narratifs, comme l\u2019opposition morale binaire entre les bons \u00c9cossais et les m\u00e9chants Anglais, ont m\u00eame valu au film l\u2019accusation d\u2019\u00ab ethno-narcissisme \u00bb. Mais de telles accusations passent compl\u00e8tement \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de l\u2019essentiel : ces histoires sont cens\u00e9es donner un avantage moral clair \u00e0 leur lutte nationale. Les Anglais eux-m\u00eames ont commis le m\u00eame p\u00e9ch\u00e9 apparent \u00e0 travers les si\u00e8cles, notamment dans les mots de Shakespeare et d\u2019Henri V, et pourtant ce biais n\u2019affecte en rien le statut de ces \u0153uvres comme grand art. Beaucoup critiquent \u00e9galement la distorsion des chronologies, notamment la romance entre Wallace et Isabelle, qui est \u00e0 la fois anhistorique et bas\u00e9e sur des dates de naissance modifi\u00e9es \u2014 Isabelle \u00e9tait en r\u00e9alit\u00e9 une enfant \u00e0 la mort de Wallace \u2014 mais cet int\u00e9r\u00eat amoureux sert simplement l\u2019histoire. L\u2019ajout du prima nocta au sc\u00e9nario est \u00e9galement l\u2019un des ajouts narratifs les plus controvers\u00e9s, car il n\u2019y a aucune preuve de cette pratique en \u00c9cosse \u00e0 l\u2019\u00e9poque, mais pour \u00eatre indulgent envers le film, bien que le format soit erron\u00e9, le viol et la tromperie \u00e9taient en effet des outils n\u00e9fastes de la guerre au Moyen \u00c2ge et auraient presque certainement \u00e9t\u00e9 une caract\u00e9ristique de l\u2019invasion et de l\u2019occupation de l\u2019\u00c9cosse par Longshanks.<\/p>\n

Le choix des kilts est une autre question c\u00e9l\u00e8bre de controverse, mais peut-\u00eatre pas aussi ridiculement flagrant que beaucoup l\u2019ont sugg\u00e9r\u00e9. Bien que l\u2019anc\u00eatre du kilt reconnaissable aujourd\u2019hui soit le filleadh m\u00f2r ou grand kilt du XVIe si\u00e8cle et au-del\u00e0, certains historiens, comme Fergus Cannon, ont attir\u00e9 l\u2019attention sur l\u2019utilisation du l\u00e9ine croich par les guerriers ga\u00e9liques du XIVe si\u00e8cle (et nous savons qu\u2019il y avait un important contingent ga\u00e9lique \u00e0 Bannockburn, y compris les MacDonalds, MacGregors et Campbells). Ce v\u00eatement \u00e9tait port\u00e9 par les Ga\u00ebls en Irlande et en \u00c9cosse tout au long du Moyen \u00c2ge, et ressemblait \u00e0 une grande tunique, ceintur\u00e9e de mani\u00e8re \u00e0 se terminer au-dessus du genou si n\u00e9cessaire. \u00c0 l\u2019\u0153il moderne, cela ressemblerait fondamentalement \u00e0 un kilt \u2014 c\u2019\u00e9tait sans doute un proto-kilt \u2014, bien que souvent de couleur safran plut\u00f4t que le tartan terreux vu dans le film. Une fid\u00e9lit\u00e9 totale \u00e0 l\u2019histoire aurait vu de nombreux \u00c9cossais \u2014 surtout les Lowlanders \u2014 armur\u00e9s de mani\u00e8re similaire aux Anglais, et de nombreux Ga\u00ebls des Highlands portant un l\u00e9ine croich comme les illustrations c\u00e9l\u00e8bres de gallowglass d\u2019Albrecht D\u00fcrer, mais cela aurait \u00e9t\u00e9 d\u00e9routant. Le kilt \u00e9tait le choix \u00e9vident \u00e0 plusieurs \u00e9gards. Sur le plan logistique, Gibson pouvait se procurer une multitude de fournisseurs de kilts, rassemblant fr\u00e9n\u00e9tiquement suffisamment de costumes de guerriers pour habiller les figurants de l\u2019arm\u00e9e irlandaise \u00e0 sa disposition, tout cela avec un budget tr\u00e8s serr\u00e9 qui excluait des l\u00e9ine croich m\u00e9di\u00e9vaux sur mesure. \u00c0 juste titre, j\u2019ai remarqu\u00e9 lors de mon dernier visionnage ce qui semble \u00eatre des kilts de couleur moutarde parmi l\u2019arm\u00e9e irlandaise, ce qui pourrait \u00eatre un clin d\u2019\u0153il louable \u00e0 cet habit ga\u00e9lique. En termes d\u2019accessibilit\u00e9 visuelle, de signification culturelle et d\u2019int\u00e9grabilit\u00e9 historique, le kilt \u00e9tait le choix parfait comme passerelle vers l\u2019archa\u00efque tout en \u00e9tant reconnaissable pour un public du XXe si\u00e8cle comme une survivance vestimentaire celtique dans la modernit\u00e9, pr\u00eatant cr\u00e9dibilit\u00e9 \u00e0 l\u2019unicit\u00e9 du peuple ga\u00e9lique \u00e9cossais par rapport aux autres cultures. L\u2019anachronisme est pardonnable \u00e0 la lumi\u00e8re de ces points.<\/p>\n

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Ainsi, fausser les chronologies pour un effet dramatique, fabriquer une romance royale et ajouter une intrigue de prima nocta pour amplifier la m\u00e9chancet\u00e9 des Anglais sont peut-\u00eatre les plus grandes fautes en mati\u00e8re d\u2019inexactitude, et il faut admettre qu\u2019il y a quelque chose de kitsch des ann\u00e9es 90 dans la peinture faciale bleue. Mais je pense que le kilt passe pour les raisons mentionn\u00e9es, et dans l\u2019ensemble, ces \u00e9l\u00e9ments ne d\u00e9naturent ni ne d\u00e9forment l\u2019histoire au-del\u00e0 de la reconnaissance et constituent une licence artistique acceptable. Cela pourrait surprendre certains sceptiques de Braveheart que la majorit\u00e9 de l\u2019intrigue soit quelque peu fid\u00e8le \u00e0 l\u2019histoire telle que d\u00e9crite dans le po\u00e8me de Blind Harry, qui est la source la plus ancienne et d\u00e9taill\u00e9e que nous ayons sur la vie de Wallace. Pour \u00e9num\u00e9rer bri\u00e8vement ce que le film applique fid\u00e8lement du po\u00e8me : la pendaison de nobles \u00e9cossais dans un acte de tra\u00eetrise par les Anglais, le meurtre de l\u2019\u00e9pouse de Wallace, Marion (chang\u00e9e en Murron pour le film) par un sh\u00e9rif anglais, et le meurtre de ce sh\u00e9rif en repr\u00e9sailles par Wallace, ses raids dans le nord de l\u2019Angleterre (bien que pas aussi loin que York), et sa trahison par un noble \u00e9cossais (bien que pas Bruce). Ainsi, l\u2019arc narratif du film est principalement d\u00e9riv\u00e9 de la source la plus ancienne et significative sur Wallace, bien que, en tant que litt\u00e9rature, il soit en partie extr\u00eamement embelli.<\/p>\n

Mais pourquoi le c\u0153ur biographiquement cr\u00e9dible ne serait-il pas vrai ? Apr\u00e8s tout, il a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit \u00e0 peine un si\u00e8cle apr\u00e8s la mort de Wallace. Blind Harry affirmait que sa principale source \u00e9tait la biographie de Wallace r\u00e9dig\u00e9e par son aum\u00f4nier personnel, et il n\u2019est pas absurde de le prendre au mot ici, m\u00eame s\u2019il a pris des libert\u00e9s dans sa propre version. En v\u00e9rit\u00e9, nous ne pourrons jamais totalement d\u00e9m\u00ealer l\u2019histoire du mythe, mais beaucoup des soi-disant distorsions hollywoodiennes attribu\u00e9es \u00e0 Braveheart sont en r\u00e9alit\u00e9 un r\u00e9sultat direct de la croissance de sa l\u00e9gende au XVe si\u00e8cle. Au fil des ann\u00e9es, je suis de plus en plus enclin \u00e0 consid\u00e9rer ceux qui se sentent oblig\u00e9s de se plaindre des infractions historiques tout en ignorant la v\u00e9rit\u00e9 significative de l\u2019histoire et l\u2019importance de l\u2019influence du po\u00e8te Blind Harry comme s\u2019adonnant \u00e0 un exercice de p\u00e9danterie ou de diversion politique. Le pointilleux historique incessant qui a suivi Braveheart depuis sa sortie est r\u00e9v\u00e9lateur en soi. Aucune autre \u0153uvre de taille comparable n\u2019a \u00e9t\u00e9 soumise \u00e0 de tels standards, et l\u2019on a le sentiment que cela n\u2019est pas d\u00e9connect\u00e9 des courants plus larges dans l\u2019anglosph\u00e8re qui ont cherch\u00e9 \u00e0 contenir l\u2019art et les symboles du nationalisme celtique. La moquerie r\u00e9p\u00e9t\u00e9e de Braveheart par les m\u00e9dias britanniques frise la n\u00e9vrose, une impulsion \u00e0 rel\u00e9guer le celtisme \u00e0 des fantaisies de l\u2019imagination, des notions romantiques \u00e0 rapidement \u00e9carter. La question est : d\u2019o\u00f9 Braveheart tire-t-il son pouvoir d\u2019attirer une telle admiration, et une telle rage ?<\/p>\n

Le romantisme de Braveheart<\/strong><\/p>\n

En v\u00e9rit\u00e9, Braveheart tire une grande partie de son pouvoir de sa r\u00e9sonance artistique avec le romantisme. Suivant la veine du cycle d\u2019Ossian de James MacPherson, il y a une forte souche de romantisme celtique, et les deux \u0153uvres sont unies dans leur id\u00e9alisation du pass\u00e9 celtique et leur \u00e9vocation d\u2019un \u00e2ge h\u00e9ro\u00efque perdu. Les po\u00e8mes d\u2019Ossian de Macpherson, pr\u00e9tendues traductions de contes bardiques ga\u00e9liques anciens, ont jou\u00e9 un r\u00f4le d\u00e9terminant dans la formation du romantisme europ\u00e9en, offrant une vision m\u00e9lancolique et sublime de la vie des Highlands et du guerrier-po\u00e8te ga\u00e9lique. Braveheart s\u2019engage certainement dans une entreprise mythopo\u00e9tique similaire.<\/p>\n

On trouve m\u00eame un \u00e9cho de Rousseau et de Wagner dans le film. Pour commencer par ce dernier, Braveheart a presque une sensation d\u2019op\u00e9ra, quelque chose comme une r\u00e9incarnation filmique de la fin du XXe si\u00e8cle du Cycle de l\u2019Anneau, avec une structure d\u2019actes parfaite menant \u00e0 une trag\u00e9die \u00e9pique, soutenue par la partition musicale de James Horner qui utilise les cornemuses \u2014 tant uilleann que highland \u2014 pour \u00e9lever l\u2019intensit\u00e9 \u00e9motionnelle \u00e0 des hauteurs rarement \u00e9gal\u00e9es. Le film ex\u00e9cute une synth\u00e8se parfaite des formes artistiques musicales, po\u00e9tiques et dramatiques, pour fournir un exemple parfait de la mani\u00e8re dont le m\u00e9dium cin\u00e9matographique peut \u00eatre ce que Wagner appelait le Gesamtkunstwerk, l\u2019\u00ab \u0153uvre d\u2019art totale \u00bb. Tout comme l\u2019op\u00e9ra wagn\u00e9rien r\u00e9imagine le mat\u00e9riau mythique germanique en \u00e9pop\u00e9es nationalistes \u00e9motionnellement grandioses centr\u00e9es sur des h\u00e9ros id\u00e9alistes mais condamn\u00e9s, Braveheart transforme une figure celtique historique floue en un martyr national et se termine par une destruction et une r\u00e9demption h\u00e9ro\u00efques. La v\u00e9rit\u00e9 mythique et l\u2019\u00e9motion surpassent la raison, car l\u2019objectif principal est la repr\u00e9sentation de la libert\u00e9 et de l\u2019h\u00e9ro\u00efsme comme des id\u00e9aux transcendants atteints par la souffrance et la mort. Se perdre dans les d\u00e9tails historiques, c\u2019est prendre la partie pour le tout. L\u2019histoire de la vertu de Wallace transfigure la lutte \u00e9cossaise en quelque chose de noble et de sacr\u00e9, forgeant un mythos national dont l\u2019impact d\u00e9passe de loin ce qu\u2019un biopic hyper-pr\u00e9cis de Wallace aurait pu esp\u00e9rer atteindre. L\u2019histoire, telle qu\u2019elle a \u00e9t\u00e9 tiss\u00e9e via le plan sc\u00e9naristique de Randall Wallace et les amendements, la direction formelle et le jeu d\u2019acteur de Gibson, donne l\u2019impression d\u2019une vision qui a jailli de l\u2019inconscient collectif ga\u00e9lique, capturant quelque chose de p\u00e9renne sur l\u2019esprit ga\u00e9lique \u00e9cossais et moralisant ainsi son peuple. Dans cette optique, Braveheart s\u2019inscrit dans la tradition du Cycle de l\u2019Anneau de Wagner ou des pi\u00e8ces comme Cathleen N\u00ed Houlihan de Yeats \u2014 Tolkien m\u00e9rite \u00e9galement une mention \u2014, o\u00f9 un mythos national est forg\u00e9 pour le bien de la compr\u00e9hension nationale de soi et o\u00f9 les valeurs de l\u2019h\u00e9ro\u00efsme et du sacrifice sont expos\u00e9es comme une sorte d\u2019exhortation nationale.<\/p>\n

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D\u2019autres \u00e9l\u00e9ments du romantisme transparaissent dans Braveheart, notamment le concept du noble sauvage, dans lequel le film s\u2019appuie fortement. Ce motif, tel qu\u2019il appara\u00eet dans le film, a deux aspects : celui de la prouesse martiale et celui d\u2019une connexion avec la nature. Wallace et sa milice des Highlands sont d\u00e9peints comme l\u2019incarnation d\u2019une race de guerriers, rustiques mais d\u00e9bordants de vertu et de vaillance martiale. Malgr\u00e9 leurs origines apparemment humbles de paysans, lorsqu\u2019ils sont \u00e9veill\u00e9s, ils ont une aptitude naturelle pour la guerre. La notion de leur noblesse et de leur f\u00e9rocit\u00e9 est illustr\u00e9e dans les derni\u00e8res lignes du film, prononc\u00e9es par Robert the Bruce, lorsqu\u2019il les appelle \u00ab po\u00e8tes guerriers \u00bb. Cela peut \u00eatre un trope, mais c\u2019est un trope puissant lorsqu\u2019il est ex\u00e9cut\u00e9 par quelqu\u2019un comme Gibson. En termes de nature, tout au long du film, les Highlanders sont si intimement li\u00e9s \u00e0 leur paysage qu\u2019ils sont inconcevables sans lui, et semblent exister comme une excroissance organique des vall\u00e9es brumeuses et balay\u00e9es par le vent elles-m\u00eames. Dans leurs kilts aux tons terreux, ils vivent de la nature de mani\u00e8re plus primitive, comme en t\u00e9moignent les multiples sc\u00e8nes de chasse au cerf et la facilit\u00e9 avec laquelle ils courent au sommet des pics des Highlands. Cela aide, \u00e0 un niveau principalement inconscient, \u00e0 construire l\u2019opposition morale entre ami et ennemi, car les \u00c9cossais sont li\u00e9s \u00e0 la puret\u00e9 de la nature, tandis que les Anglais sont li\u00e9s \u00e0 des environnements urbains et poussi\u00e9reux.<\/p>\n

Le Ga\u00ebl et son heimat vallonn\u00e9 sont ainsi oppos\u00e9s aux Anglais m\u00e9caniques et bien huil\u00e9s, qui op\u00e8rent comme des rouages dans une machine imp\u00e9riale, ne servant que les int\u00e9r\u00eats de quelques hommes machiav\u00e9liques comme Longshanks. Compar\u00e9s \u00e0 la repr\u00e9sentation des \u00c9cossais t\u00eatus, individualistes et donc souvent querelleurs, les Anglais f\u00e9odaux op\u00e8rent avec une politique plus centralis\u00e9e, qui d\u00e9fait leurs ennemis par l\u2019organisation et le d\u00e9ploiement de masse. Pourtant, les techniques civilisationnelles plus d\u00e9velopp\u00e9es des Anglais sont paradoxalement d\u00e9crites comme froides, calculatrices, perfides et immorales, un hommage \u00e0 la d\u00e9gradation civilisationnelle de la nature humaine qui \u00e9tait un motif central du romantisme de Rousseau et, dans une certaine mesure, \u00e9galement pr\u00e9sent dans le mouvement de la Renaissance ga\u00e9lique.<\/p>\n

En v\u00e9rit\u00e9, le film n\u2019est pas subtil \u00e0 propos de ce d\u00e9nigrement des Anglais, qui, dans l\u2019univers de Braveheart, existent sur un spectre allant de violeurs \u00e0 peine conscients \u00e0 des ponces arrogants et meurtriers. C\u2019est \u00e0 ce niveau aigu de narration bien contre mal que certains expriment leur m\u00e9contentement, apparemment face \u00e0 l\u2019utilisation des motifs du romantisme pour vilipender les Anglais \u2014 ou simplement face \u00e0 toute vilification des Anglais ? Prenez les objections de Fintan O\u2019Toole, qui affirme que c\u2019est \u00ab l\u2019histoire \u00e9cossaise filtr\u00e9e \u00e0 travers le romantisme de salon de la fin du XVIIIe si\u00e8cle \u00bb et \u00ab un exercice grossier d\u2019anglophobie \u00bb, qui d\u00e9ploie \u00ab les contrepoids les plus grossiers et les plus crus \u2014 le racisme \u00bb. Oui, il a vraiment dit cela. Fintan semble s\u00fbr de lui en affirmant que les sentiments anti-anglais dans les patries celtiques \u00e9taient une invention romantique du nationalisme moderne. Bien s\u00fbr, seul quelqu\u2019un avec l\u2019ignorance requise des sources m\u00e9di\u00e9vales pourrait \u00e9voquer un tel bavardage lib\u00e9ral sans fondement. Par exemple, pr\u00eatez attention \u00e0 ces mots m\u00e9di\u00e9vaux : \u00ab Tant qu\u2019il y aura cent d\u2019entre nous encore en vie, nous ne consentirons jamais \u00e0 nous soumettre \u00e0 la domination des Anglais. Ce n\u2019est pas pour la gloire, ce n\u2019est pas pour les richesses, ni pour les honneurs, mais pour la libert\u00e9 seule que nous combattons et luttons, qu\u2019aucun homme honn\u00eate ne perdra sinon avec sa vie. \u00bb<\/p>\n

Comme l\u2019explique l\u2019historien m\u00e9di\u00e9val de premier plan en Irlande, S\u00e9an Duffy, qui a \u00e9crit ceci : \u00ab Pas un romantique du XVIIIe si\u00e8cle, pas un sc\u00e9nariste hollywoodien, mais les hommes d\u2019\u00c9cosse dans leur D\u00e9claration d\u2019Arbroath envoy\u00e9e au Pape en 1320. \u00bb Duffy souligne l\u2019existence du m\u00eame sentiment en Irlande o\u00f9 la \u00ab Remontrance des Princes Irlandais \u00bb de 1317 d\u00e9clare : \u00ab \u2026 afin de secouer le joug dur et insupportable de la servitude envers eux et de r\u00e9cup\u00e9rer notre libert\u00e9 native que nous avons temporairement perdue \u00e0 cause d\u2019eux, nous sommes contraints d\u2019entrer dans une guerre mortelle contre les susmentionn\u00e9s, pr\u00e9f\u00e9rant sous la contrainte de la n\u00e9cessit\u00e9 affronter les dangers de la guerre comme des hommes pour d\u00e9fendre notre droit\u2026 \u00bb Clairement, la repr\u00e9sentation par Braveheart du nationalisme, du combat pour la libert\u00e9 et des sentiments anti-anglais \u00e9taient tous des motifs pro\u00e9minents pour l\u2019\u00e9poque. De plus, il est difficile de croire que Braveheart ait outrepass\u00e9 ici, \u00e9tant donn\u00e9 le contexte historique. Sans lien avec cette question, certains ont attribu\u00e9 les courants anti-anglais \u00e0 l\u2019influence irlandaise sur le film. Mais \u00e0 quel point les connexions irlandaises sont-elles significatives, de la production \u00e0 la direction, au jeu d\u2019acteur et aux personnages historiques ?<\/p>\n

La main hibernienne dans une histoire \u00e9cossaise<\/strong><\/p>\n

L\u2019influence irlandaise sur le film est assez bien connue. Le gouvernement a fait pression pour que le film soit tourn\u00e9 en Irlande et a offert des incitations fiscales g\u00e9n\u00e9reuses, des comp\u00e9tences en \u00e9quitation pour les batailles et un environnement amical, que Gibson indique cryptiquement comme absent en \u00c9cosse d\u2019apr\u00e8s ses interactions avec l\u2019industrie l\u00e0-bas. C\u00e9l\u00e8brement, des soldats irlandais du Curragh ont \u00e9t\u00e9 fournis pour constituer les arm\u00e9es et les figurants n\u00e9cessaires au tournage, et des ch\u00e2teaux irlandais comme Trim ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9utilis\u00e9s pour devenir York ou toute autre ville m\u00e9di\u00e9vale requise pour l\u2019histoire. Compte tenu des probl\u00e8mes budg\u00e9taires auxquels Gibson et les producteurs ont \u00e9t\u00e9 confront\u00e9s, il semble que l\u2019offre irlandaise, par l\u2019interm\u00e9diaire de Michael D. Higgins, alors ministre des Arts, ait \u00e9t\u00e9 vitale pour maximiser les fonds disponibles et ainsi maintenir l\u2019\u00e9chelle grandiose du film. Le financement suffisant \u00e9tait difficile \u00e0 obtenir, et les tensions ont \u00e9clat\u00e9, une anecdote racontant comment un Gibson frustr\u00e9 a jet\u00e9 un cendrier sur le producteur Bernstein pour sa r\u00e9ticence \u00e0 approuver un financement ad\u00e9quat pour le projet.<\/p>\n

Des acteurs irlandais apparaissent dans de nombreux r\u00f4les, Brendan Gleeson, originaire de Dublin, joue le robuste Hamish, mais la diaspora est \u00e9galement omnipr\u00e9sente. L\u2019Irlando-Am\u00e9ricain Patrick McGoohan livre une performance remarquable en tant que Longshanks sinistre. David O\u2019Hara joue l\u2019Irlandais Stephen (bien-aim\u00e9 bien que th\u00e9\u00e2tral), et Catherine McCormack (avec des grands-parents irlandais) incarne Murron, l\u2019amour d\u2019enfance de Wallace. Mais la plus grande influence irlandaise est peut-\u00eatre celle du r\u00e9alisateur, producteur et acteur principal, Mel Gibson, dans le r\u00f4le de Wallace lui-m\u00eame. N\u00e9 \u00e0 New York, sixi\u00e8me de onze enfants, Mel Columcille Gerard Gibson est d\u2019une fi\u00e8re lign\u00e9e catholique irlandaise ; son pr\u00e9nom est d\u00e9riv\u00e9 de la cath\u00e9drale Saint-Mel dans la ville natale de sa m\u00e8re irlandaise, Anne Patricia Reilly, \u00e0 Longford. Son p\u00e8re, Hutton Gibson, \u00e9tait un Am\u00e9ricain d\u2019extraction catholique irlandaise, dont les grands-parents maternels venaient de Mayo, et sa lign\u00e9e paternelle \u00e9tait une famille de riches marchands de tabac du sud, \u00e9galement majoritairement irlandaise. Hutton avait m\u00eame \u00e9t\u00e9 form\u00e9 pour devenir pr\u00eatre plus t\u00f4t dans sa vie et \u00e9tait un fervent opposant aux r\u00e9formes du Concile Vatican II, une vision du monde dans laquelle Mel a \u00e9t\u00e9 \u00e9lev\u00e9.<\/p>\n

Il n\u2019est donc pas surprenant que tant d\u2019aspects du film plaisent \u00e0 l\u2019esprit catholique irlandais. L\u2019imagerie et les th\u00e8mes catholiques impr\u00e8gnent le film, et certains pourraient se demander comment cela est possible, \u00e9tant donn\u00e9 le pr\u00e9sum\u00e9 protestantisme du sc\u00e9nariste \u00e9cossais-irlandais, Randall. Cependant, toute perplexit\u00e9 potentielle peut \u00eatre dissip\u00e9e lorsqu\u2019on note que Randall s\u2019appuyait sur les po\u00e8mes de Blind Harry, \u00e9crits \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 l\u2019\u00c9cosse \u00e9tait profond\u00e9ment catholique et ouvertement hostile \u00e0 tout ce qui \u00e9tait anglais. De plus, ces th\u00e8mes ont sans doute \u00e9t\u00e9 intensifi\u00e9s ou carr\u00e9ment ajout\u00e9s par endroits par Gibson, qui a toujours apport\u00e9 son intensit\u00e9 religieuse \u00e0 ses \u0153uvres cin\u00e9matographiques. Une grande partie du pouvoir de Gibson provient de sa compr\u00e9hension de la force du symbolisme chr\u00e9tien et m\u00eame de l\u2019imagerie sacramentelle, et Braveheart utilise cela \u00e0 plusieurs reprises, insufflant \u00e0 la r\u00e9bellion \u00e9cossaise l\u2019id\u00e9e d\u2019une guerre sainte. Cela, \u00e0 son tour, alimente \u00e9galement l\u2019absolutisme moral du film, qui est souvent une caract\u00e9ristique de l\u2019art catholique, partageant un dualisme moral tolkienien du bien contre le mal. Le martyre est \u00e9galement un th\u00e8me dominant, et Wallace incarne une figure christique tout au long du film, luttant contre l\u2019injustice, l\u2019oppression et portant le poids de son monde ga\u00e9lique sur ses \u00e9paules avant d\u2019\u00eatre finalement trahi et sacrifi\u00e9 de mani\u00e8re \u00e0 apporter la libert\u00e9 \u00e0 son peuple. Il est trahi par la figure de Judas du vieux Bruce et doit faire face \u00e0 sa plateforme d\u2019ex\u00e9cution en forme de croix, tout ce symbolisme \u00e9tant sans doute intentionnellement cod\u00e9 par Gibson. Cela s\u2019inscrit parfaitement dans l\u2019hagiographie nationaliste irlandaise et r\u00e9sonne th\u00e9matiquement avec le martyre des leaders du soul\u00e8vement de 1916, qui a catalys\u00e9 la R\u00e9publique ind\u00e9pendante, tout comme le sacrifice de Wallace le fait pour le royaume d\u2019\u00c9cosse.<\/p>\n

Le motif de l\u2019alliance irlando-\u00e9cossaise dans le film a une profondeur historiographique significative qui d\u00e9passe la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 des sc\u00e8nes dans lesquelles elle est repr\u00e9sent\u00e9e. Stephen injecte beaucoup d\u2019humour l\u00e0 o\u00f9 la tension et la violence pourraient basculer dans la morosit\u00e9, mais derri\u00e8re la fa\u00e7ade excentrique se trouve une loyaut\u00e9 f\u00e9roce envers Wallace et la cause du Ga\u00e9ldom \u00e9cossais ; lire Stephen comme une personnification de l\u2019Irlande elle-m\u00eame n\u2019est pas un grand pas \u00e0 faire ici. Les Irlandais font une autre apparition notable \u00e0 Bannockburn, o\u00f9 ils passent du c\u00f4t\u00e9 des Anglais \u00e0 celui des \u00c9cossais, accueillis par des cris de \u00ab mo bhuachaill \u00bb ; le sous-texte \u00e9tant que les deux nations ne pourraient \u00eatre que des alli\u00e9es et toute autre configuration serait comiquement absurde. Bien que correctement signal\u00e9 comme une addition fictive pour le film, il convient de noter qu\u2019il y avait des alli\u00e9s irlandais qui ont combattu aux c\u00f4t\u00e9s de Bruce, ainsi que des Hiberno-Normands qui ont combattu avec les Anglais. Le film fait \u00e9cho \u00e0 une \u00e9poque d\u2019alliances irlando-\u00e9cossaises, mais le fait au milieu de la r\u00e9alit\u00e9 que les relations entre les deux pays ont \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s diff\u00e9rentes \u00e0 diff\u00e9rentes \u00e9tapes de l\u2019histoire, les sentiments amicaux et la camaraderie politique \u00e9tant \u00e0 leur apog\u00e9e lorsque les deux pays \u00e9taient fermement ga\u00e9liques et confront\u00e9s \u00e0 un ennemi anglais unificateur. L\u2019\u00c9cosse, bien s\u00fbr, a \u00e9t\u00e9 fond\u00e9e par les Ga\u00ebls de Dal Riada vers l\u2019\u00e9poque o\u00f9 l\u2019influence de Rome s\u2019effondrait en Bretagne. Le terme Scot lui-m\u00eame est d\u00e9riv\u00e9 du terme latin Scotti utilis\u00e9 pour d\u00e9crire les pillards irlandais qui ont pill\u00e9 et colonis\u00e9 la c\u00f4te ouest de la Bretagne \u2014 plus intens\u00e9ment dans l\u2019ouest de l\u2019\u00c9cosse moderne \u2014, et jusqu\u2019au Moyen \u00c2ge, l\u2019Irlande et l\u2019\u00c9cosse \u00e9taient connues respectivement comme Scotia Major et Scotia Minor.<\/p>\n

Bien que le film ait choisi des moyens diff\u00e9rents pour d\u00e9peindre la connexion entre les deux pays, il convient de noter qu\u2019il y avait une profonde connexion De Bruce avec l\u2019Irlande. La m\u00e8re de Robert \u00e9tait une Ga\u00eble du Firth of Clyde, et sa femme \u00e9tait la princesse irlandaise Elizabeth De Burgo, fille du comte d\u2019Ulster et descendante de Richard \u00d3g de Burg et de la dynastie O\u2019Brien. Robert poss\u00e9dait des terres en Ulster h\u00e9rit\u00e9es par sa m\u00e8re ga\u00e9lique, \u00e0 travers laquelle il \u00e9tait \u00e9galement li\u00e9 aux rois O\u2019Neill de Tyrone, et il y passa des ann\u00e9es de sa vie, que ce soit dans sa jeunesse, en exil sur l\u2019\u00eele de Rathlin, ou lors de retours ult\u00e9rieurs. Il est \u00e9galement rapport\u00e9 que l\u2019arm\u00e9e de Bruce portait les reliques de deux saints irlandais avec eux lors de la bataille de Bannockburn. Cependant, la connexion irlandaise la plus significative de Robert fut l\u2019invasion de l\u2019Irlande en 1315, men\u00e9e par son fr\u00e8re Edward. Cela impliquait son approbation d\u2019une force de la m\u00eame taille que celle de Bannockburn pour aller en Irlande dans l\u2019espoir d\u2019installer son fr\u00e8re comme Haut Roi, en s\u2019alliant avec les royaumes ga\u00e9liques et en \u00e9crasant l\u2019influence anglo-normande sur l\u2019\u00eele. Les sources de cette \u00e9poque montrent comment de Bruce invoquait le lien de sang entre les deux pays, citant qu\u2019ils \u00e9taient du m\u00eame sang, des m\u00eames coutumes et de la m\u00eame langue, mais l\u2019objectif final d\u2019un empire pan-ga\u00e9lique de Cork \u00e0 Inverness ne s\u2019est pas concr\u00e9tis\u00e9.<\/p>\n

\u00c0 la fin du Moyen \u00c2ge, la camaraderie a g\u00e9n\u00e9ralement c\u00e9d\u00e9 la place \u00e0 l\u2019hostilit\u00e9 en tandem avec le d\u00e9clin de la ga\u00e9licit\u00e9 et du catholicisme de l\u2019\u00c9cosse \u00e0 travers les XVIe et XVIIe si\u00e8cles. Alors que les presbyt\u00e9riens des Lowlands consolidaient leur contr\u00f4le politique des Highlands, et que la haine sectaire s\u2019infiltrait dans les motifs de dispersion des catholiques Highlanders r\u00e9calcitrants, la vision depuis \u00c9dimbourg \u00e9tait de plus en plus que les Highlanders et les Irlandais constituaient le m\u00eame ennemi ga\u00e9lique. Il existe m\u00eame des preuves claires dans le langage des officiels des Lowlands de l\u2019\u00e9poque, la langue ga\u00e9lique des Highlands \u00e9tant simplement appel\u00e9e \u00ab Erse \u00bb (irlandais). La distinction, semble-t-il, entre les Ga\u00ebls irlandais et \u00e9cossais n\u2019\u00e9tait gu\u00e8re digne d\u2019\u00eatre faite. Plus tard encore, il y a une r\u00e9f\u00e9rence fascinante \u00e0 Wallace par les United Irishmen, qui ont tent\u00e9 de convaincre les \u00c9cossais dans les derni\u00e8res ann\u00e9es du XVIIIe si\u00e8cle de r\u00e9tablir l\u2019ind\u00e9pendance de cette fin d\u2019\u00e9poque m\u00e9di\u00e9vale, et ainsi \u00e9galement venir en aide aux United Irishmen, un souhait qui, s\u2019il s\u2019\u00e9tait r\u00e9alis\u00e9, aurait certainement fait \u00e9cho \u00e0 l\u2019arriv\u00e9e d\u2019Edward De Bruce en Irlande pour aider les Irlandais ga\u00e9liques en 1315. H\u00e9las, cela ne s\u2019est pas produit, et l\u2019\u00c9cosse a continu\u00e9 sur sa voie d\u2019anglicisation, culturellement, linguistiquement et politiquement \u00e0 travers un unionisme de plus en plus fervent. Avec cette divergence \u00e0 l\u2019esprit, il est possible de voir \u00e0 quel point Braveheart est profond en tant qu\u2019artefact culturel pour arr\u00eater et inverser les chemins divergents.<\/p>\n

Les r\u00e9alit\u00e9s de la r\u00e9surrection en Cal\u00e9donie contemporaine<\/strong><\/p>\n

Attribuer une pr\u00e9m\u00e9ditation \u00e0 l\u2019impact politique de Braveheart est, franchement, une conjecture, et il n\u2019est m\u00eame pas n\u00e9cessaire de le faire pour voir leur projet artistique comme une r\u00e9surrection de tout ce qui est ga\u00e9lique. Cela dit, il sera toujours int\u00e9ressant de noter comment un producteur et r\u00e9alisateur ethniquement conscient d\u2019origine catholique irlandaise, le ministre irlandais des Arts de l\u2019\u00e9poque \u2014 litt\u00e9ralement un po\u00e8te ga\u00e9lique \u2014, et un sc\u00e9nariste \u00e9cossais-irlandais, \u00e9taient responsables d\u2019une \u0153uvre centrale dans la renaissance du nationalisme \u00e9cossais. Qu\u2019il soit intentionnel ou non, il n\u2019est pas exag\u00e9r\u00e9 de sugg\u00e9rer que le film de Gibson a agi comme le coin qui peut s\u00e9parer la psych\u00e9 \u00e9cossaise de l\u2019unionisme britannique et la rapprocher de son Ur-culture ga\u00e9lique. En ce sens, les d\u00e9tracteurs qui raillent sarcastiquement la fiert\u00e9 ga\u00e9lique suscit\u00e9e par le film ont au moins raison dans leur diagnostic des effets sur la psych\u00e9 nationale. On pourrait conc\u00e9der que, d\u2019une certaine mani\u00e8re, il y avait quelque chose de non-\u00e9cossais \u00e0 ce sujet, du moins dans le sens o\u00f9 il repr\u00e9sente une rupture monumentale avec l\u2019esprit unioniste dans lequel l\u2019\u00c9cossais national moyen voyait le nationalisme celtique militant comme la carte de visite de leurs voisins irlandais.<\/p>\n

<\/p>\n

En fait, Braveheart a \u00e9t\u00e9 d\u00e9terminant pour d\u00e9clencher un tournant dans les sympathies nationales pour le mouvement de d\u00e9volution en \u00c9cosse, qui auparavant avait des difficult\u00e9s \u00e0 passer. Sa sortie en 1995 est cr\u00e9dit\u00e9e par certains comme l\u2019une des principales causes \u2014 la r\u00e9action \u00e0 Thatcher en \u00e9tant une autre \u2014 de la vague de sentiment nationaliste qui a pouss\u00e9 le r\u00e9f\u00e9rendum pour la d\u00e9volution \u00e0 franchir la ligne en 1997. Pour la premi\u00e8re fois en pr\u00e8s de 300 ans, les \u00c9cossais ont ouvert leur propre parlement en 1999, et bien que cela soit loin de l\u2019ind\u00e9pendance totale, c\u2019est le mouvement le plus significatif vers le r\u00e9tablissement d\u2019une vision du monde non-anglocentrique et pro-ind\u00e9pendance depuis de nombreux si\u00e8cles. Le film a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 un moteur discret du soutien au SNP au fil des ans, de nombreux dirigeants du parti, comme Alex Salmond, s\u2019appropriant le message du film dans les ann\u00e9es 90 et 2000. Ind\u00e9pendamment de l\u2019issue d\u00e9sastreuse de ce parti, il \u00e9tait \u00e0 un moment donn\u00e9 un v\u00e9hicule nationaliste plausible, et il est certainement dommage que tant d\u2019\u00e9nergie culturelle ait \u00e9t\u00e9 gaspill\u00e9e sur une telle fausse piste. De plus, \u00e0 l\u2019\u00e9ternel cr\u00e9dit de Braveheart, il a inclus une pinc\u00e9e de langue ga\u00e9lique tout au long du film, et il est certainement attribuable aux \u00e9checs du SNP en tant que parti nationaliste que l\u2019int\u00e9r\u00eat pour la langue ga\u00e9lique n\u2019ait pas \u00e9t\u00e9 capitalis\u00e9 pour augmenter le nombre plut\u00f4t faible de locuteurs de ga\u00e9lique \u00e9cossais.<\/p>\n

De telles lacunes \u00e9videntes dans la politique \u00e9cossaise mettent en lumi\u00e8re une question plus large et inconfortable : la culture \u00e9cossaise moderne n\u2019a souvent pas \u00e9t\u00e9 un environnement amical pour la culture ga\u00e9lique, pour le dire doucement. Il est int\u00e9ressant de noter que l\u2019\u00e9lan pour le film est venu du sc\u00e9nario de Randall, plus la r\u00e9sonance de Gibson avec le projet, aucun des deux n\u2019\u00e9tant directement \u00e9cossais eux-m\u00eames. En fait, le film est profond\u00e9ment diasporique dans le sens o\u00f9 il id\u00e9alise les patries ga\u00e9liques sans trop pr\u00eater attention au sentiment anti-ga\u00e9lique qui a ferment\u00e9 pendant un quart de mill\u00e9naire depuis que les anc\u00eatres de Randall ont quitt\u00e9 l\u2019\u00c9cosse et l\u2019Irlande pour l\u2019Am\u00e9rique. Entre-temps, il n\u2019est pas exag\u00e9r\u00e9 de dire que l\u2019approche politique des Lowlands envers le Ga\u00e9ldom pourrait \u00eatre caract\u00e9ris\u00e9e par l\u2019appropriation des symboles ext\u00e9rieurs de la culture des Highlands comme un costume, \u00e0 sortir pour des occasions militaires et c\u00e9r\u00e9monielles, en sachant que les v\u00e9ritables g\u00e9niteurs de cette culture ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9solument vaincus, d\u00e9peupl\u00e9s et r\u00e9duits \u00e0 un artefact romantique aseptis\u00e9.<\/p>\n

L\u2019h\u00e9ritage durable de Braveheart<\/strong><\/p>\n

C\u2019est dans un environnement culturel aussi hostile que Braveheart a \u00e9t\u00e9 lanc\u00e9, et contre toute attente, et de la mani\u00e8re la plus improbable, il a agi comme les \u00e9lectrodes attach\u00e9es au cadavre cousu de Frankenstein, insufflant une nouvelle vie \u00e0 un projet national quasi-d\u00e9funt dans le Ga\u00e9ldom \u00e9cossais. Le film a \u00e9chang\u00e9 la g\u00eane culturelle ga\u00e9lique contre de l\u2019estime, et a \u00e9t\u00e9 une \u00e9pine dans le flanc de l\u2019\u00e9l\u00e9ment anglophile et unioniste de la politique \u00e9cossaise depuis lors. De plus, l\u2019ampleur de son impact politique met en lumi\u00e8re l\u2019importance de la production artistique pour le nationalisme. Il y a la prise de conscience sobre que la prolif\u00e9ration d\u2019articles, de manifestations ou d\u2019institutions est souvent subsidiaire en termes d\u2019impact spirituel et \u00e9motionnel par rapport \u00e0 l\u2019\u0153uvre d\u2019art, en particulier l\u2019\u00ab \u0153uvre d\u2019art totale \u00bb. C\u2019est la rendition filmique de Braveheart du romantisme celtique qui a le plus influenc\u00e9 les masses, et \u2014 m\u00eame si ce n\u2019est pas enti\u00e8rement conscient \u2014 est mieux comprise comme une tentative de r\u00e9surrection politico-culturelle, pour restaurer le Ga\u00ebl dans l\u2019un de ses royaumes les plus l\u00e9gitimes. Elle reste \u00e9galement l\u2019une des rares repr\u00e9sentations artistiques mainstream du pan-ga\u00e9licisme, ou du pan-celticisme plus largement, gardant les braises de ces ambitions vivantes dans notre culture, de Bruce \u00e0 aujourd\u2019hui. Les divergences historiques \u2014 l\u00e9g\u00e8rement exag\u00e9r\u00e9es telles qu\u2019elles sont \u2014 ne suffisent tout simplement pas \u00e0 entamer l\u2019importance du film. En ces temps difficiles, la valorisation par Braveheart de la lutte, du sacrifice et de la volont\u00e9 d\u2019atteindre \u00ab un pays \u00e0 nous \u00bb, est un message moralisateur pour les nationalistes celtiques du monde entier \u2014 tous les nationalistes, vraiment \u2014 de continuer \u00e0 se battre, pour cette chose insaisissable, cet id\u00e9al loin d\u2019\u00eatre trivial invoqu\u00e9 \u00e0 la fin d\u00e9fiant de Wallace ; \u00ab Libert\u00e9. \u00bb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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